色彩有三个基本特性：色相、色的饱和度和色的明度。色相是人们认识各种色彩差别的途径。它是光谱上各种不同波长的光在视觉上的反应。

 

最基本的三种色彩就是红、绿、蓝，即所谓的三原色。这三种颜色通过各种组合形成了五彩缤纷的世界。不过人的眼睛识别色相能力是有限的，据统计在130种左右。

 

色的饱和度又称色的纯度，光谐色是饱和度最好的色。色的明度指色的明暗程度，物体色的明度与它的反射率有关，一般来说，反射率高，色的明度就高；反射率低，色的明度就低。色的饱和度越好明度越高、越鲜艳，对人的视觉刺激就越大，所以往往显得热烈；相反，色的饱和度差、明度低，对人的视觉刺激也就弱，所以往往也显得平和或沉静。

 

影像里的色彩具有叙事、表意、抒情的综合功能。不同的色彩，在特定的影片、特定的语境中，往往具有特定的内涵，会给人带来特定的情绪反应。

 

我们就几种主要的色彩逐一分析：

 

1.红色

 

红色是火的颜色、太阳的颜色、鲜血的颜色。因此，红色用以表达热烈、温暖、炽热的情绪，用以刻画生机勃发的意象。在人类视觉文化里，红色还意味着革命、战争。而在中国文化的语境中，红色意味着吉祥、节庆，中国人的节庆装饰物，一般都是红色的。在基耶斯洛夫斯基的电影《红色》中，红色又意味着爱与希望。影片《辛德勒的名单》中，斯皮尔伯格大胆地使用黑白影像讲述故事，但在其中犹太人惨遭纳粹屠杀的一场，他别出心裁地使红衣小女孩的一点红色得以显现，犹如一个试图跨越战争之河的希望，时隐时现。最后，红色也有情色、性爱的意味。

 

2.黄色

 

黄色是秋天的颜色，意味着丰收、成熟、喜悦。同时也表达欢乐、轻松、明快的情绪。在日本影片《幸福的黄手绢》中，黄手组这一道具的色彩，还用以表达守望爱情的幸福感。在中国文化中，黄色同时也是一种表达皇权高贵与尊严的色彩。影片《末代皇帝》就恰到好处地运用了黄色，来表达宫廷的氛围。

 

3.绿色

 

绿色带给人安宁、稳定、和平的感觉，同时，绿色又意味着勃勃的生机与希望。在候孝贤的影片《恋恋风尘》中，台湾乡村植被茂密的山区成为讲述少年青春与成长故事的一种绿色的背景。对于山水的爱，对于乡土的爱，使故事的讲述者拥有了对于生命的爱与包容的胸襟，能够包容成长中的不幸与痛楚。而在影片《这个杀手不太冷》中，莱昂随身携带的那盆绿色的盆栽，同样意味着生命的美好与希望，哪怕身为杀手，莱昂的内心也依然有着温情的一面。影片结局，小女孩把莱昂的这盆绿色的盆栽种在校园的草坪上，象征着这种希望与勇气在这个本已绝望的小姑娘的内心悄悄蔓延。

 

4.蓝色

 

蓝色属于冷色系，给人寒冷、冷漠、忧郁、绝望的感觉，极地、冰面、寒冷的海水、浩瀚的星空，都给人以蓝色基调的印象，比如毕加索的绘画作品《生命》、凡·高的《星夜图》、影片《霸王别姬》里，小主人公走出张公公的府邸，色彩基调转为蓝色。此时，蓝色除了意味着室内外气温的反差和室外的严寒，更表现了小主人公遭受狠亵之后内心的绝望。香港导演游达志导演的影片《暗花》的结局，警匪之间的决斗场景的设计，隐喻了对峙的警匪双方的微妙关系——这是一种你中有我，我中有你的境界：在布满镜像的空间里，两个人彼此开枪射击，由于两人的外形已然一样，到处都是两人的镜像，难以辨别是谁在瞄准谁。这一段的色彩基调也是蓝色的，除了表现暗夜下的自然光，更塑造了决斗时刻的冷酷气质。

 

蓝色还是一种忧郁的色彩。印象派画家凡·高的作品，擅用大块的蓝色，蓝色的夸张表现，正是画家内心忧郁的写照。基耶斯洛夫斯基的影片《蓝色》中，蓝色除了隐喻自由，也表现了无尽的哀思与忧郁的情怀。女主人公无法走出丧夫之痛、无法寻找到获得重生的可能。基耶斯洛夫斯基是一位悲天悯人的导演，他的“蓝、白、红”三部曲，探讨自由、平等、爱的可能，但往往揭示给观众的，恰恰都是人世间自由、平等与爱的不可能。不过，作为大海与天空的颜色，蓝色也可以表达自由。在吕克·贝松的影片《碧海蓝天》中，蓝色的大海无所不在，热爱大海的导演，在这部半自传式的影片中，以一个潜水员对于海的向往，表达自我对于大海、生命、自由的热爱。

 

5.黑色

 

黑色严格来说不是一种色彩，而是亮度。理论上说，当整个空间的亮度为零时，影像就会呈现为黑色。在视觉艺术中，黑色也有各种特定的运用与表达：黑色意味着恐怖、邪恶、凶险；黑色意味着悲观、绝望、死亡，黑色意味着庄重、严肃，黑色也意味着压抑、自闭。许多惊悚片、恐怖片、黑帮片里，黑色的基调大行其道。电影史上著名的“黑色电影”传统，为了造成画面的大面积阴影，采用低调子、低角度的夜景布光，大白天在房间里也关门闭户，顶灯很低，落地灯的高度不超过5inch。

 

6.白色

 

白色用以表现纯洁、安宁。同时，作为一种丧葬色、悲哀色，白色也意味着苍白、病态、冷漠。此外，白色还可以表现高贵、圣洁。影片《魔戒》终曲，王者之都的色彩就是白色，为阿拉贡加冕的甘道夫也是一袭白袍。中国画有所谓“留白”的说法，不落一笔，反而给人以对空间与意蕴的无限想象。