不同亮度的景物会形成有明暗差异的影像,这些明暗差异所产生的黑白灰级差,叫做影调。《大宅门》中有这样一个场景,当白家老大被怀疑医死了平主子而获罪被关进大牢,白家一家老小聚集在房间里商量对策时,外面的光线通过窗格照在他们身上,在他们身上留下了一格格的斑驳阴影。导演在这里就非常巧妙地运用了影调元素来表现他们一家此时一筹莫展的心情,投影对表现空间时间环境气氛,对曲面构终都起着重要作用。

影调的作用



01影调是构成画面形象的基础

 
有光才有影,有影才有形,有形才有线。在构成影视动画的各种要素中,明和暗具有特殊的重要性。因为有了明和暗,画面中各种物体才能成为可以看得见的影像,所有其他要素,包括形状、线条、质感和立体感等,实际上都是在明和暗的基础上产生的。在影视作品画面中线条并不是以它在铅笔画中所表现出来的那种形态而存在的,线条并不是构成画面的首要因素。而是作为轮廓线,作为影调的界限,由影调派生出来的。影调是构成画面的第一因素,这是与绘画理论绝然相悖的认识。一切以绘画的线条与影调理论左右影视作品画面构成的观念必须彻底摒弃。
 


02影调可以突出重点

 

根据画面内容的要求,运用影调明暗对比映衬的方法,可以突出相关的表现对象。突出亮的物像一股采用暗影调背景,突出暗的物像,则采用较亮的影调为背景。
 



 

03影调可以增强画面的透视感

 

要在二维的屏幕平面中获得多维的主体效果。除了线条的几何透视作用外,浓淡不一的影调可以形成层次丰富的透视。自然景物是由许多浓淡不一的阶调组成的。大自然里的一切物体,都有它们各自的空间方位,由于光线照射的情况不同,距离远近不同,以及物体固有的色彩所表现的明度不同,各种物体之间就有了明暗差别,当画面能够准确反映这些因物体距拍摄机位距离不同而产生的明暗差别时,画面的二度空间就呈现出多维的立体效果。
 


04影调可以突出物体的质感

 

所谓质感,是指物体的表面结构感,质感是物体最鲜明的外部特征。是粗糙光滑,还是柔软坚硬,画面能够充分表现这些特征时,物体将显得更加突出。光洁的玻璃器皿或柔软的毛绒织物,都因为有恰到好处的影调控制才会给人留下深刻的印象。
 
 



 

05影调可以加强画面的气氛

 


画面的气氛可以深化主题,加强其思想感情色彩。浓淡阶调的配置,使画面因黑、白、灰所占的面积大小而形成各种“调子”。画面上黑色影调占的面积大,称之为“低调”低调往往宜于表现力量、深沉、苍劲、忧郁、沉重等情绪内容;画面上白色(或浅色)
 

影调占的面积大,称之为“高调”,高调宜于表现明朗、欢快、恬静等情绪内容。如果各影调参差过渡配置和谐,中间层次丰富称之为正常调子。各种“调子”的选择均以画面内容的要求和对象的特征为依据。
 




影调运用小技巧


01通过照明光线区分影调

 

在一定的条件下,我们可以通过照明光线对被摄对象的影调和层次加以区分。利用照明光线区分影调与层次可以有多种多样的形式。
 

比如,使被摄主体受光形成亮调,而使背景保持暗调,体现出主体与背景的影调差别:使主体保持暗调,背景形成亮调。用亮调的背景托出暗调的主体,也能使主体突出;使主体有明有暗,背景保持中间影调,利用背景的中间调衬托出主体的亮面和阴影部分;主体有明有暗,背景也处理得有明有暗,用背景上暗的部位衬托主体亮的部分,用背景上亮的部位衬托出主体暗的部分,也能使主体与背景的层次区分得鲜明。
 

这种处理影调的方法,在室内用灯光照明或利用窗子投射进来的阳光照明时较易做到:在室外就要通过对太阳这个光源进行巧妙的利用和处理。或者通过仔细选择背景的影调加以解决
 


02利用虚实区分影调

 

这是指仔细控制景深,使被摄主体和背景(或前景)形成不同的清晰度,区分开前后的层次,表现出空间深度感。尤其在背景或前景距离被摄主体比较近而容易导致主体不突出的场合下,这种控制景深利用虚实区分层次的方法是经常要用到的。被摄对象前后的虚实关系不同.给我们的视觉效果是不一样的。如在拍摄一个游行队伍的场面时,如果前面领头的人是虚的而后面人群清晰时,给人的视觉感受是强调整个的队形或壮观场面;反之,则给人以强调整个队伍的领导者或核心人物效果的感觉。虚实的控制,与光圈的大小、摄像机镜头的焦距、对焦的距离有直接的关系。欲得虚实变化明显的效果,宜选用较大的光圈、较长的焦距及较近的对焦距离,否则虚实对比的效果往往不够明显。
 


03通过曝光形成影调


除去上面谈到的因素之外,画面的影调表现得如何还直接受曝光的影响。倘若被摄对象从最亮到最暗的影调差别不大,对于画面摄像来说,曝光虽略有差异,只要影调中最亮的和最暗的部分不超出曝光的宽容度范围,便能很好地再现被摄对象原有的影调变化。
 

但是,在被摄对象影调的明暗变化较大的情况下,不同的曝光量则直接影响画面影调的表现:照顾明亮部分,阴暗部分会损失一些层次;照顾阴暗部分,明亮部分也会损失某些层次。
 

这就要求我们在拍摄之前对画幅中所包括的被摄对象的明暗影调进行比较详细的观察,特别是对于最亮的和最暗的影调要作一番分析,区分开哪是重要的、哪是次要的。通过曝光保留主要的影调,舍弃一部分次要的影调。
 

PS:本文节选自知名书刊《视听语言》,所有权归其所有