超特写


纯粹的细节镜头。取景对准人物的某一外貌，比如人物的眼、口、耳或手:可能放大对象或物体，或者仅仅放大对象或物体的一部分。


由于没有与周围环境的参照点，观众无法将这个身体部位或物体细节置于情境之中，所以观众的理解取决于此镜头以何种方式或者在何时剪辑到影片中。在用特写镜头拍摄身体细节时，如果在特写之前或之后用更广的镜头拍摄人物，可以为观众建立一个情境。


此类超大影像可以用于纪录片，比如医疗电影或者科学研究;可以用于比较炫目的题材，比如音乐视频和实验性艺术影片。也可以在虚幻的叙述故事中使用，但要慎用。


大特写


人物的面部尽可能占据整个画幅，同时展现眼、鼻、口等重要特征。如此亲密的镜头使观众直视人物的面部。面部的每个细节都清晰可见，所以面部动作或者面部表情需要细致微妙。在人物离开画幅前，允许出现微小的头部移动。


大特写用于拍摄人物以及“人物”的感受--愤怒、恐惧、浪漫等。


特写


特写有时被叫做“头部镜头”，因为取景主要集中在面部，但是镜头中人物的发顶会被剪掉。画面的底部可以从下颚下方开始，或者露出颈部并微露双肩上部。


对人物整个面部近距离拍摄可以显示双眼中的所有细节。传达演员眼、口、面部肌肉间感情的微妙变化。男人的健康状况和面部毛发以及女人的妆容清晰可见。


观众关注的焦点是此画幅中的人物面部。


特写显示的是人物，而不是过多地点或时间信息。


中特写


中特写有时称作“两粒扣子”,指画幅的底部要严格卡在人物胸部，大致是衬衫上面第二颗扣子的位置。一定要卡在肘关节上方。根据男士或女士的服装略微调整画面底部的位置。


人物的面部特征相当明显。视线的方向、情绪、发型和颜色、化妆都很清楚。特写是电影制作中最常见的镜头之一，因为在人物说话、倾听或做动作的同时，特写既给出大量信息，又不涉及过多身体或头部运动。


观众应该注视画面此时出现的人物面部，所以周围环境中的动作或物体没有意义或者意义很小。


根据照明和服装，你或许能够大致辨别出时间和地点。


中景


也可称作“腰部”镜头，因为如果人物双臂在体侧下垂，那么画幅正好卡在人物腰部以下、手腕以上。


人体躯干是画幅中最突出的部分。但是,双眼以及视线方向、服饰、头发的色彩和样式也是清晰可见的。


可能需要注意人物的移动，因为比较紧凑的画幅限制了身体的活动。注意不要造成人物部分肢体触或超出画面边缘(break frame )。


毫无疑问会展现人物，可能给出地点(室内或室外、公寓、商场、森林等)和时间(日间或夜间、季节)的一般细节。


中远景


中远景是第一个周围环境比人物占据更多画幅空间的镜头。通常是画幅的底部卡在腿部，或者正好在膝部下方，或者正好在膝部上方(后者更为常见)。腿部的取景位置取决于镜头中个人的服装或身体运动。画面底部卡在膝部上方的镜头有时被称为“牛仔”镜头。(在经典的好莱坞西部影片中，非常重要的一点是镜头中英雄人物必不可少的“六发左轮”要绑在他的大腿上。)


人物体型凸显，服装、性别和面部表情的细节可见。


显示更多人物信息，而非地点信息，还可能显示时间。


远景/广角镜头


远景常常称作“全身”镜头，广阔但与人物的距离仍然很近。通常人物的双脚刚好在画面底边之上而头部刚好在画面顶边之下。通常也叫做一般远景。


人物体形的垂直线将观众的目光从周围的环境中吸引过来。但是，还是可以看到一些人物环境，这在构图时是需要考虑的。


可能不适用于定场镜头(establishing shot)，因为远景展现的环境或许不足，无法向观众提供必要的信息。


展现地点、时间和人物。性别、服饰、动作和大致的面部表情可见，但观众不能真切地看到面部的细节。


大远景


远景镜头系列中重要的一类镜头。


可以用作室外或室内拍摄，只要摄影棚或者实景有足够的宽度和高度即可。


人物可见，但是观众只能大体看到种族、情绪、服饰和头发。影片空间中的环境占据大部分画幅。


在拍摄过程中，当人物向摄影机方向移动时，大远景可以用作定场镜头。


展示地点、时间以及少许人物信息。


超大远景


也叫做大远景或者大广角镜头。●通常用于外景拍摄。


包含很大的视野，所以画幅中的影像展示了大片的环境。通常在电影开端或者一场戏的开始时用作定场镜头。展现城市、郊区、乡村、山区、沙漠和海洋等。


可以展现白天、夜间、夏季、冬季、春季、秋季、远古、过去、现在、未来等。


超大远景可以展现城市中独自漫游的陌生人或者大举人侵的军队。超大远景中的人物通常非常小，人物的细节难以分辨。可以传达大致的信息而非具体的信息。


双人镜头


镜头中有两个人物，通常要么同时面向镜头，要么两人面对面、侧影朝向镜头。


取景的方式取决于人物是站立还是坐下，移动还是静止，或者摆姿势和做动作。中景的双人镜头比较常见，但几乎不允许人物摆姿势或移动身体。中远景或者远景的双人镜头在人物周围给出更多空间，人物可以移动或做动作。


较紧凑的镜头(特写、中特写)需要以极近的距离拍摄人物的头部，这暗示一种亲密的联系或者攻击性的姿态，如两名相互纠缠的拳击手。若要在紧凑的双人镜头中看清两人的面部,你必须更“偏爱”其中一个人，也就是在画面中交叠两个人物。距离镜头最近、完全展现在观众面前的那个人就是受到偏爱的对象。


再增加人物，根据画幅中聚集的个人的数量，可以构成三人镜头、小组镜头、群众镜头。

 

过肩镜头


一种特别的双人镜头。镜头中，一个人物受到“偏爱”，在画幅左侧或者右侧面对镜头，另一个人物在画幅的另一侧背对镜头。未受到偏爱的人物，他们的头和肩在画幅的边缘和下方形成一个“L”形，过肩镜头也因此得名。镜头越过一个人物的肩部，拍摄另一人物的面部并展现给观众。

 

由于“过肩”人物的部分身体卡在画幅边缘，所以过肩镜头可以使用像中特写一样的紧凑镜头。任何再近一些的人物/事物和画面构图会改变画面的平衡，人物的肩部可能不在画幅内，有些人把这样的镜头叫做“混杂特写”( dirty single shot )。

 

减少景深通常有所助益，所以画幅角落中的“过肩”人物所占据的部分模糊不清，而焦点汇聚在得到“偏爱”的人物的面部。焦点集中在后脑会分散观众的注意力。

 

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